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第914节（第2页）

&esp;&esp;谁都不知道荆小强抓住的这个点有多么精准。

&esp;&esp;93年，就是龙哥去年那部《超级警察》彻底带火了一群hk的导演、幕后、包括他和女主演，让好莱坞注意到这种物美价廉的模式。

&esp;&esp;但市场、资本都有个接受缓冲的过程，要到96年才给了龙哥点机会拍红番区，然后彻底引爆一茬茬的港台电影工作者去好莱坞当廉价劳动力。

&esp;&esp;某种意义上他们跟内地南下打工仔没什么区别。

&esp;&esp;而出卖体力的龙哥、杰哥这种打星，生命力显然就没出卖技术和艺术性的导演更强。

&esp;&esp;黎鞍就是港台导演中的佼佼者。

&esp;&esp;因为他跟其他老余这些从港片里杀出来的导演还不同，他是在花旗生活长大学习技术，然后郁郁不得志的回到右岸拍文艺片重新一点一滴获得资历经验，然后蹭着港片这边的华裔导演翻红，才逐渐上位。

&esp;&esp;走的一条看似跟港片导演同类，其实他是其中另类的路线。

&esp;&esp;他的拍片手法导演模式更接近欧美文化理解，算是标准的香蕉式导演。

&esp;&esp;焦漪辗转联系到他的时候，堪称恰好在黎鞍刚刚起势，拍了、吃的就是这口瓜

&esp;&esp;表演这种东西，除了天赋就是打磨。

&esp;&esp;天海才二十六岁，却已经花了超过十年在舞台上精心磨炼演技，而且是超高强度的那种。

&esp;&esp;所以无论内地还是欧美的演技派都以舞台剧作为最佳练习场。

&esp;&esp;现在回到电影表演中，天海实际上有种特别轻松自由发挥，降维打击的感觉。

&esp;&esp;而李和信的打磨可能就是在现实生活中磨砺。

&esp;&esp;荆小强对男人是真糊弄，让李和信坐下，很随意的拿发胶把他本就不多的一点柔顺带卷头发给立起来：“不修边幅的他应该是个脾气怪异、言行粗鲁的渔夫，不受镇上人待见，远远的呆在海岸边小木屋，整个故事其实是前后两部分，前面是女主角找寻到自己的精神世界，后半截才是男主角认清自己的寄托，他初期有一句经典台词……”

&esp;&esp;明明荆小强自己有比天海更强的舞台表演力，却只是拿起水笔写在旁边白板上：“在这个家里，我排第一，狗排第二，鸡第三，第四，才是你！”

&esp;&esp;天海也得找焦漪问这段中文的含义，听了只眯眼，焦盆男人像这样简单粗暴的也不少。

&esp;&esp;朱迪撇嘴，乡村红脖子们可也不少这种做派。

&esp;&esp;可能只有安宁听了会啧啧啧，有男人敢这么对我们西南女人说话？

&esp;&esp;因为李和信可娴熟了，只闭目稍微酝酿了下，睁眼就像变了个人似的，抬手一记耳光就朝着虚空中扇过去，然后咆哮！

&esp;&esp;表演的张力就体现在这种细节上。

&esp;&esp;老余他们都眼睛亮了下，原来内地也有这种文戏高手。

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