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第184节（第2页）

&esp;&esp;但其实不是的……

&esp;&esp;按程序组长薛定谔的话来说：“bug穿插在游戏开发周期的每一个环节，bug存在于游戏本体的每一个部位，bug是生生不息，bug是这个变化的世界里唯一不变的东西。”

&esp;&esp;——程序员们对bug真的是怨念深重了。

&esp;&esp;就算是一款上市多年的游戏，其实它还是能有很多很多个bug，区别只是玩家并没有发现它，或者玩家并不在意它罢了。

&esp;&esp;研发中的游戏，理所当然会有更多更多的bug。

&esp;&esp;游戏公司的测试员就是用来干这个活的。

&esp;&esp;就拿新加入的测试员梅纳德举例说吧，他每天来到蓝星工作室，第一件事就是下载今天刚封装好的开发中版本。

&esp;&esp;一边下载，他就一边看看昨天提交的bug被修复的怎么样了。要是进度不理想，就去敲打一下对应的程序员。

&esp;&esp;下午呢，他就开始测试这个开发版本，在里面跑主线、跑支线，用各种方式跑任务，把发现的bug复现n遍，尽量准确地给程序大佬一个bug定位。

&esp;&esp;接下来呢，他就看一遍今天的设计师们和程序员们都提交了什么新内容。

&esp;&esp;比如设计师如果今天新做了一个小任务，那测试员就专门针对这个小任务进行各种测试，务求流程正常没有bug了，才能通过这个提交。

&esp;&esp;最后临近下班之前，梅纳德就负责将今天的游戏版本封装起来，变成一个可供下载的完整、稳定的版本。

&esp;&esp;……

&esp;&esp;每个公司在细节上可能有些许不同。

&esp;&esp;但总之，做游戏其实是一边开发一边测试，每天都奋斗在bug的海洋中。

&esp;&esp;《刺客之道》的beta版本，一直到这一年的4月都还没有搞定。

&esp;&esp;一方面固然是因为半开放世界的地图比较广阔，另一方面也是因为剧情比较繁多，需要特别制作的剧情动画还得慢慢做。

&esp;&esp;每一场游戏动画的制作都很不容易。

&esp;&esp;首先，设计师们会确认这场动画的完整剧情流程，然后和动画制作组开会进行沟通，这个时候大概率后者就能画出分镜头脚本了；

&esp;&esp;然后相关技术人员就会准备并提供动画所需要的资源，包括但不限于：出场的所有角色、所有场景、所需的配音配乐、光影和特效……

&esp;&esp;接着，动画制作组内部还会进行分工。

&esp;&esp;有人要负责做角色的动作，这又得分为动作捕捉、人力制作和ai模拟三种不同的方式，各有各有的优劣之处；

&esp;&esp;有人要负责调场景、灯光、特效等等，就好像拍电影时的布景师一样；

&esp;&esp;有人要负责配乐方面工作，这里既包含音乐的挑选，也包括音乐节奏的吻合——该高潮的时候，总要有高潮的样子；

&esp;&esp;还有人需要负责镜头的挪移，好比是拍电影时的摄影师。一个好的摄影师可能让观众只觉得看的很舒服，只是说不出所以然来，但一个差的摄影师却绝对可以让观众云里雾里，甚至连基本的故事脉络都看不懂；

&esp;&esp;还得有人负责和配音演员沟通，从一开始的发剧本到最后得到原始音轨，这期间可能还得经历好几次彩排……

&esp;&esp;当然，这一切都离不开一位“导演”。

&esp;&esp;在蓝星工作室，每一段剧情动画最终都是由相应设计师负责跟进的，导演责任非常清晰。

&esp;&esp;而剧情策划师，就相当于是导演身边跟着的编剧，时刻准备着调整任何不太对的地方。

&esp;&esp;——当然，所有人都会祈祷不会有什么不对劲的地方。

&esp;&esp;因为一旦剧本发生改变，那很可能所有人的工作宣告白费，又得重来一次了。

&esp;&esp;当以上工作全部完成，而且设计师点头表示ok了以后，就是交给技术美术的时间了。

&esp;&esp;“技术美术”是一个职位，简称为“技美”。

&esp;&esp;他会负责将这段做好的动画导入到游戏当中去，并把前后的程序逻辑都做好。

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