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十三（第1页）

&esp;&esp;许弗言回到办公室就给许陶然打电话，“然然，爸爸跟你商量件事。”

&esp;&esp;“什么事啊？”

&esp;&esp;“毕业旅行改去敦煌可以么？”

&esp;&esp;“为什么啊？”

&esp;&esp;“爸爸有件事要办，如果去敦煌会比较方便。”

&esp;&esp;“嗯……那旅游攻略你要重新做。”许陶然不过稍作沉吟就答应下来。

&esp;&esp;“好，爸爸来做。”

&esp;&esp;“去敦煌的话，我想坐火车过去。”

&esp;&esp;许弗言想了想道，“火车的话，硬座和硬卧都很拥挤吵闹，也不方便，那么远，会很累，订软卧怎么样？一个小房间，四个人。”

&esp;&esp;许陶然欣然同意。

&esp;&esp;许弗言这边挂了电话，就来订火车票，又催学生交画稿。

&esp;&esp;他们后来的构思都很不错，一幅是两位隐者当窗对坐，案上一壶温酒，一碟象征清明时令的青团，窗外白雪纷纷，草木俱寂；

&esp;&esp;另一幅是柳未挂丝，风雪正盛的长安道中，红衣内侍举火策马，奔赴公卿之家，画的是寒食赐火。

&esp;&esp;到了清明寒食，还是风雪交加，不见一点春意，构思是切题的。

&esp;&esp;在细节处，还有待斟酌，许弗言一手撑着画台，俯身执笔调墨道，“画里的草木虽然是点缀，却不能潦草。理论上来说‘凡画，人最难，次山水，次狗马’，实际上我们在作画时，不论山水还是草木，都要把它们当作人来画，安排一草一木一山一石彼此俯仰揖让，才能生动有姿态，让画面产生无声胜有声的故事感。”

&esp;&esp;说着，他运笔点树，负雪的老树枯枝顿时招展疏朗，有力透纸背的精气神。

&esp;&esp;“画雪要注意笔里的水分，在试纸上反复试好墨色浓淡，再落笔。”调试好墨色浓淡后，重新勾勒屋上积雪，又蘸淡墨铺陈出远近浓淡的云色背景，寒食节，整片皇城因禁火而四顾无烟的清寂感，扑面而来。

&esp;&esp;李依依惊叹，“老师，为什么你随便加几笔，神韵就突然不同了？”

&esp;&esp;“多画多实践，假以时日，你们也可以。”

&esp;&esp;李依依叹气，“我觉得自己适合看理论的东西，练手上功夫，真的好费心力。”

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