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无昼无夜 红（第1页）

&esp;&esp;《无昼无夜：红》

&esp;&esp;旧日老大想在宴会宣告自己要重新夺取权利，他想让各个派系都俯首，于是来了这么一场可以说是大佬之间的谈话。

&esp;&esp;楼下的宴会厅欢声笑语一片祥和，他们用着从赌场酒吧等娱乐场所获取的金钱取乐。

&esp;&esp;楼上的小房间凝重肃穆，大佬们正在举行“圆桌会议”，大片的黑色与高光的面孔形成强烈的对比，这些举头轻重的人物开始

&esp;&esp;一一出场。

&esp;&esp;不管是尹宰文饰演的大邱派还是刘海镇饰演的仁川派，又或是刚刚出狱的前任老大金伦奭饰演的光州西方派老大李泰奎，他们

&esp;&esp;都在讨论一个人。

&esp;&esp;史上最匪夷所思的现象，釜山派的头目竟然是一个女人，她的事迹众人皆知，李泰奎蠢蠢欲动的想亲眼见一见李允书。

&esp;&esp;电影开始不到三分钟，黑帮所有主要人物包括宴会大楼外正虎视眈眈的警察代表郑敬龙全部出镜。

&esp;&esp;很精妙的出场。

&esp;&esp;内场的暗潮汹涌，外场的耀眼繁华，将黑帮的阳光和阴暗面全都体现出来。

&esp;&esp;此时李允书登场了，她推开了内场的门，这一刻，门外的光束照射进来，那些大佬们不自觉的眯了眯眼。

&esp;&esp;这一段完全采用逆光拍摄，逆光，象征着生命的迎刃而上。

&esp;&esp;利用镜头的变焦让人物慢慢隐现。

&esp;&esp;李允书无疑像是一条活鱼，她将这死气沉沉的僵硬气氛打破，刚刚出狱的李泰奎非常惊讶这个女人的美丽和柔弱。

&esp;&esp;她走进的那一刻，空气流速都慢了下来，脆弱的像百合花完全不是传闻中能杀人剥皮的主。

&esp;&esp;不过除了李允书剩余的五个男人并不把她放在眼里，他们草草的敬了李泰奎一杯酒后就纷纷离场，只剩下大邱派的尹宰文迟迟

&esp;&esp;没有动。

&esp;&esp;他主动找李允书谈话，话里的意思是想和她联手干一笔买卖，至于什么买卖，电影中用隐喻的手法表现，尹宰文比划了手势。

&esp;&esp;李允书恍然大悟，原来对方是想跟自己合作卖毒品生意。

&esp;&esp;“你找错人了。”李允书微微一笑拒绝了他。

&esp;&esp;当初被轮奸，被迫负担起三刀帮全都是因为那次的毒品交易，所以李允书接手三刀帮后明令禁止手底下的人不许接触和毒品有

&esp;&esp;关的任何事情。

&esp;&esp;开场十五分钟内，导演就埋了伏笔和悬念。

&esp;&esp;在这些派系中，谁都不服谁，就算是入狱五年年的李泰奎出狱后也感慨监狱外的世界变化太快，他已经有些拿捏不住这些“新

&esp;&esp;人”。

&esp;&esp;因此他急需一场杀鸡儆猴的戏码来树立起自己的威信，刚好大邱派的尹宰文犯了一个道上的忌讳，他想要利用毒品生意敛财

&esp;&esp;来“招兵买马”在这场博弈中获取最大的胜利几率。

&esp;&esp;好死不死撞到了李泰奎杀鸡儆猴的计划中，于是尹宰文的人马在釜山港口的接头中被伏击，是两方阵营，李泰奎和仁川派刘海

&esp;&esp;镇联手撬了他的货船杀了他的兄弟。

&esp;&esp;对于消息的走漏，尹宰文，痛苦的拨弦，马勒交响曲中最疯狂的一段，中间夹杂着片刻宁静。

&esp;&esp;这一片段展示的手法为舞台调度的纵深舞台调度。

&esp;&esp;它不同与蒙太奇是在全景镜头、特写镜头、反打镜头、场景切换镜头之间剪切。

&esp;&esp;舞台调度用于拍摄长镜头段落。

&esp;&esp;没有摄影机在角色之间的来回切换，观众都是从一个单一的距离和单一的角度来观看的。

&esp;&esp;纵深舞台调度指的是让画面中的角色与角色之间保持较大距离，以强调纵深。

&esp;&esp;郑敬龙从始至终处于远处的饭店路旁，而李允书则处于很靠前的位置。

&esp;&esp;这之间紧紧相连的情绪牵引和画面和谐度就叫做纵深。

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