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第600节（第2页）

&esp;&esp;他反抗，却被周围人所否定。于是在他接下来的一生中，就是以这句话为念从一而终。直到最后意识到自己一生生活在谎言之中，他拔剑自刎让自己以女性的身份毁灭在了自己的戏剧之中。

&esp;&esp;从结构上看，这一出戏非常简单，它就是说蝶衣，小楼，菊仙三个主要人物的爱恨情仇。但是结合时代的背景，这是一个饱含了人性，时代与命运的非凡故事。

&esp;&esp;而让我最震撼的，则是戏中每一个塑造出来的角色。回头看来，蝶衣，小楼，菊仙，小赖子，关师傅，袁四爷，小谷子，这几个主要人物是如此的典型，以至于我们几乎能够看到一般人在面对自己最初的理想时，有可能做出的不同选择，不得不承认的是，在现实中大部分人是蝶衣，袁四爷，小赖子甚至是小谷子，少有人能有蝶衣这样的从一而终。

&esp;&esp;这是一种事实，这是一种客观存在，社会一日日的不同，压力和阻力也一日日的有大有小。所以这个世上少有蝶衣无可指摘，却又更无甚可诉说与骄傲。回头一想，为什么那些离开了，背叛了楚霸王人的许多人，没有任何故事把他们记录下来呢？

&esp;&esp;他们中间可能有王公贵族，智者勇士，但他们都被忘记了。为什么最后，只有那一匹马和那个为霸王斟酒的叫做虞姬的女人被长久的歌颂呢？我想，人们在心里是喜欢从一而终的忠诚的。

&esp;&esp;人纵有万般能耐，但终究敌不过天命。这就是这部戏剧在我看来恰如其分的二义性，歌颂，与惋叹。叹惋的是，从一开始虞姬的命运就已经注定了。歌颂的是，这种从一而终的忠诚，因着他命运的悲剧得以绽放。

&esp;&esp;而这种叹惋和歌颂的二义性，正是中国人最喜欢的悲剧形式。

&esp;&esp;也是只有中国人才能看得懂的悲剧形式。

&esp;&esp;所以我说，这一出戏，是只有中国人能看懂，并且能拿出来和其他任何国家任何形式的悲剧艺术相对位的作品。

&esp;&esp;我这一票，投给《霸王别姬》。”

&esp;&esp;随着袁成最后一句话说完，他按下了面前的推荐票选项。

&esp;&esp;看着电子大屏幕上，那率先夺得一筹的《别姬》，所有的评委，默默的将手按到了桌上。

&esp;&esp;看着那九票全票通过评委会决议的结果，主持人拿起了话筒。

&esp;&esp;“好的观众朋友们，那么老头的影响

&esp;&esp;一场华丽的演出落幕了。

&esp;&esp;站在茶豆直播大楼门前，看着华灯初上的京城夜景，李世信朝张硕要了根儿烟点了。

&esp;&esp;随着长长的烟气在凉爽的秋风吹拂下，蒸腾的飞向云霄，李世信长长的叹了口气。

&esp;&esp;唉。

&esp;&esp;这个世界

&esp;&esp;怎么会有老夫这么牛逼的人？

&esp;&esp;这个世界，怎么会存在此等的才华与智勇于一身的男人啊！

&esp;&esp;“大江东去，浪淘尽，千古风流人物，还看今朝。”

&esp;&esp;将只抽了一口的烟掐灭扔到了一旁的垃圾桶中，面对着这断的繁华的京城，李世信长叹了一声。

&esp;&esp;他身后，看着那道背着沧桑的背影对月长叹，一群老粉嘿嘿的笑了。

&esp;&esp;“老哥哥。”

&esp;&esp;对着李世信的身影，赵瑾芝摩挲着暴露在凉风中的双臂，莞尔一笑。

&esp;&esp;“大仇已报，以后的路你想怎么走？”

&esp;&esp;听到赵瑾芝的询问，李世信笑着回过了身。

&esp;&esp;他看了看天上隐藏在雾霾中的星月，耸了耸肩膀。

&esp;&esp;以后的路怎么走，他没想过。

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