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第287节（第2页）

&esp;&esp;而其他国家的人则不会，网上出现了很多令人耳目一新的言论。

&esp;&esp;【我追踪这个陆子安有一阵了，发现他每次做的东西都不一样。】

&esp;&esp;【的确如此，不过我感觉他做东西有个规律，就是喜欢综合。】

&esp;&esp;【听说他是宣传传统文化的，但是他做的东西全都在创新，两者是否有冲突？】

&esp;&esp;【他跨界如此之快，究竟有何秘辛？为什么都没有人问过他？】

&esp;&esp;这个问题，其实很多人也都想过。

&esp;&esp;不过华夏一般认为当面直接问其隐私，是一件非常没素质的行为。

&esp;&esp;而且由于陆子安地位声势水涨船高，众人在他低微时拉不下脸，在他高高在上时却又鼓不起勇气。

&esp;&esp;因此，直到现在倒也真没人这样质问过陆子安。

&esp;&esp;这个问题像长了一样，飞快地传回了华夏。

&esp;&esp;于是第二天到工作间的时候，许多人都在默默地观察陆子安，暗自交流着眼神。

&esp;&esp;而陆子安毫无所觉，专心致志地进行着乐器的制作。

&esp;&esp;他最新的创意，来自对玉的深入了解。

&esp;&esp;玉是没有生命的，但是它却能将中国古典文化的清隽雅韵充分的表达出来。

&esp;&esp;它是一种无声的语言，慢慢地将古韵诉说。

&esp;&esp;而陆子安则希望，能通过他的努力，让玉发声。

&esp;&esp;玉之所以难以做成乐器，就是因为其质脆。

&esp;&esp;他以金银错技艺为基底做出的乐器，恰恰弥补了这一遗憾。

&esp;&esp;通过精心雕琢和设计，最终陆子安做成了……玉琴。

&esp;&esp;“琴？”杨大师怔住了。

&esp;&esp;旁边一位大师皱了皱眉：“一把玉琴？确定能弹吗？”

&esp;&esp;不会弹一下就裂了碎了整个废了吧？

&esp;&esp;陆子安指尖落在琴弦上，轻轻一抚，微笑道：“绝对能弹。”

&esp;&esp;“不过老兄你这话倒是说错了。”另一位大师笑着摇摇头：“琴不是一把一把的，是一张琴。”

&esp;&esp;是的。

&esp;&esp;经常听人说“一把古琴”，“一台古琴”、“一架古琴”，其实这些称呼用在古琴这件古老且蕴含文化底蕴的乐器上未免有些轻浮。

&esp;&esp;有人点头表示附和：“苏轼《行香子·述怀》就有：对一张琴，一壶酒，一溪云。”

&esp;&esp;另一人也沉吟道：“也有说床的，一床琴，比张字显得更为庄重。”

&esp;&esp;“一床琴”的称谓来源于搁琴的器具，汉代刘熙《释名·释床帐》曰：“人所坐卧曰床。床，装也，所以自装载也。”

&esp;&esp;装载是床的特点，杨之水先生指出：“凡上有面板、下有足撑者，不论置物、坐人或用来睡卧，它都可以名之曰床，比如茶床、食床、禅床。”因而放置器物的支架、基座也可称“床”。

&esp;&esp;比如放琴的器具叫琴床，如自居易《和裴令公新成午桥庄》“瀑布溅琴床”；

&esp;&esp;搁置毛笔的器具叫笔床，如岑参《山房春事》“一片山花落笔床”等。

&esp;&esp;因此古人称琴为一床，明代《长物志》曰：“琴为古乐，虽不能操，亦须壁悬一床。”

&esp;&esp;陆子安也挺意外，没想到这些大师对古琴也颇为了解。

&esp;&esp;当下沉吟道：“三亩水边竹，一床琴畔书。确实床字显得正式一点，不过张字倒也显得更亲切却又不失文雅。算是各有好处吧。”

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