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第225节（第3页）

&esp;&esp;原本他只是想扶风无羲上来跟陆子安斗着玩玩，压一压他的冲劲。

&esp;&esp;也让他懂得，见好就收的道理。

&esp;&esp;但是既然陆子安这般不识抬举，竟敢伸手入玉雕界，那就怪不得他了。

&esp;&esp;陆子安提着刀，慢慢地对整块玉进行着精细的雕琢。

&esp;&esp;“俏色”作为玉石雕刻工艺一种特殊的表现形式，是玉石行业难度极高的绝活。

&esp;&esp;主要表现在三个层面：一绝、二巧、三不花。

&esp;&esp;俏色以玉石主色为底，兼色作俏。

&esp;&esp;巧妙运用原料颜色色块，化瑕为瑜，琢制成美丽的玉器，起到了点石成金的作用。

&esp;&esp;俏色玉和巧色玉虽然有共通之处，但其实它们并不能混为一谈。

&esp;&esp;巧色和俏色不同的点在于，巧色只是运用颜色。

&esp;&esp;而俏色，却是在巧色的基础上，将玉料颜色的优点更加突出。

&esp;&esp;而陆子安此时所用的技法，则是玉雕中最难的花下压花。

&esp;&esp;多层透雕，层层叠叠。

&esp;&esp;昆吾刀做出的阴刻线极为柔滑，甚至不需要修刀。

&esp;&esp;陆子安因材施艺，将一幅幅画面融入情景之中。

&esp;&esp;他并未以皮色为创作基础，而是根据玉料原色进行创作构思。

&esp;&esp;方寸之间，他用自己的思想和技艺赋予了玉石新的生命。

&esp;&esp;堆丝、填丝、垒丝、炭丝、錾刻……

&esp;&esp;烧蓝、堆景、无胎成型……

&esp;&esp;还有最难最精妙的平填技艺。

&esp;&esp;每一层便是一项技艺的精细解说，从左至右，循环往复。

&esp;&esp;一幅幅画面中，都有一双苍老的手，明明粗糙又伤痕累累，却精巧地做着各种细致的动作。

&esp;&esp;站在旁边的应轩怔了怔，看向任老先生的手。

&esp;&esp;这分明，就是他之前放的碟片里的画面啊……

&esp;&esp;纤毫毕现，银花丝工艺流程利用玉料的俏色逐一展现。

&esp;&esp;这精美绝伦的技艺，终于在这一刻，重现人间。

&esp;&esp;没有无法化解的创作障碍，只有独到的构思。

&esp;&esp;陆子安真正实现了化腐朽为神奇的转换。

&esp;&esp;原本看上去巨大又有些丑陋的玉，被他逐渐雕琢出了飞檐与风灯。

&esp;&esp;仿佛有人在轻声地哼唱。

&esp;&esp;玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔第一层。

&esp;&esp;一张高桌四条腿，一个和尚一本经。

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