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第165节（第3页）

&esp;&esp;而直播间也有人想到了这一点。

&esp;&esp;【彼节者有间，而刀刃者无厚：以无厚入有间，恢恢乎其于游刃必有馀地矣。】

&esp;&esp;【酸唧唧的，看刀！】

&esp;&esp;【说出来你可能不信，是这刀先动的手。】

&esp;&esp;【感觉陆大师是自带bg的男人，比如现在我就想唱……】

&esp;&esp;【继续努力要刀刀，如此美丽要刀刀，啊啊啊啊……】

&esp;&esp;【……这歌我突然不会唱了。】

&esp;&esp;陆子安换了柄刻刀，目光在两块木料相似的纹路上停顿了片刻。

&esp;&esp;他围着两块木料转了半圈，忽然伸手将它们拼合在了一起。

&esp;&esp;众人完全看不懂他这是什么意思。

&esp;&esp;陆子安却没有解释的意思，指尖轻轻在木料表面划过，挑选了一处入刀口，便轻轻落下了刻刀。

&esp;&esp;现在整块木料在他眼里，已经变成了一幅画。

&esp;&esp;他不是在做雕刻，而是将隐藏于木料深处的画面给展现出来。

&esp;&esp;它们根据他的思想，衍生出的画面。

&esp;&esp;而这一次，陆子安凿初坯时运用的，正是绘画中的“起结”手法。

&esp;&esp;起结是什么呢？

&esp;&esp;其实就是绘画构图时起手要宽以起势，紧以归结，有全局观点，不局限于一角，务得通盘贯气的局势。

&esp;&esp;张风论画时曾说：“善棋者落落布子，声东击西，渐渐收拾，遂使段段皆赢，此弈家之善用松也。画也莫妙于用松，疎疎布置，渐次逐层点染，遂能潇洒深秀。”

&esp;&esp;陆子安落刀之后，如奔马绝尘，一去千里，仿佛有腾空之势。

&esp;&esp;但是偏偏他又勒得住，刀锋在木料表面剔凿刮削，有住而不住之势。

&esp;&esp;最妙的是，那一刀刀纤细虚无的炊烟。

&esp;&esp;看似飘渺入云，却又如万流归海，收得尽，而又有尽而不尽之意。

&esp;&esp;寥寥几刀，不过打了个粗坯，整个画面便充满了动态感。

&esp;&esp;让人忍不住期待着后面的细雕和修整：粗坯都有如此意境，最终成品又会是何等的惊艳？

&esp;&esp;【这感觉都不像木雕了，像国画……】

&esp;&esp;【可是木雕是有立体感的……】

&esp;&esp;【真的好胆识，人物最是难画，其次就是山水了。】

&esp;&esp;【大师这刀功一看就有深厚的功底，气势磅礴却又不拘泥于粗犷——那么问题来了，挖掘机技术……】

&esp;&esp;他们嬉笑的时候，陆子安已经将两块木料的粗坯打好。

&esp;&esp;越做越是顺手，而且下刀毫无凝滞，那叫一个酣畅淋漓！

&esp;&esp;这样就是有一点比较麻烦，那就是落刀无悔。

&esp;&esp;因为刀太快，如果你一刀稍有偏颇，就算想改也无从改起。

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