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第五十五章 鉴定二（第1页）

“别急，我还没说完，马蒂斯孜孜不倦地以一生的精力研究平衡色彩的技巧，通过种种平面颜色构成画面，寻求强烈的平面颜色形成如音乐般的和声，表现画面的光感而非压抑光。

比如他的油画作品《红色的和谐》、《玫瑰色的果女》等都是极好的例证。

在《红色的和谐》中小面积的黄色、橙色、绿色有秩序地分布、点缀于大面积高纯度的红色之中。

并施以具有阿拉伯图式的蓝色、黑色及白色来巧妙布局，使本身互补的几种颜色达到了高度的和谐，给人赏心悦目的视觉享受！

又如油画作品《音乐》中他用一种优美的、绝对的蓝色表现一块明净的天空；用干净的绿色画树；用强烈的朱红色表现人体，以上三种颜色合理布局创造出了明净的色调和灿烂的和声。

有时在创作一幅作品时，他会先用暖色调来表现，然后用冷色调表现。

一件作品往往要变换几种不同的色调及构图形式，极力使画中的每一色块各自占有适当的位置并与其他色块在位置和面积等方面达到高度调和。

以此使对比鲜明的色彩不仅显得毫不刺眼而且还相互补充、相映成趣；

使明度接近的色彩不仅显得毫不沉闷反而明快而和谐充满生机，这从他的油画作品《读书的女人》、《国王的悲哀》中均有所体现。

因此，观赏他的画作犹如置身于美妙的音乐之中，使人的身心得到安宁和慰藉。”

陈冰听得头都大了，可史蒂文却越说越起劲儿，偏偏汤姆还爱听，看他那样子，就好像在聆听某个老教授讲课。

“曾经有位绘画大师说过——绘画中的线条应如编织箩筐的藤条，抽取其中任何一根，这个箩筐将会垮掉！

由此可见线条在绘画中的重要地位。

线条包括直线、斜线和曲线，形体包括三角形、矩形和圆形，它们给人的感觉是完全不同的。

直线中的水平线和垂直线最为单纯，如同黑色和白色一样缺乏动感和激情，给人庄严、沉默与安静甚至死亡的心理暗示。

新印象派画家修拉根据科学的理论指出——向上的线条、明亮而温暖的色调表现出欢乐、愉悦之情感；

向下的线条、暗淡而寒冷的色调表现出悲哀的情感；

水平线、明暗与冷暖等色调则表现出平静的情感。

具有危机感的倾斜线和具有运动感与韵律感的曲线在绘画之中的运用也极为广泛。

形体在绘画中也具有非常独立的情感含义，如稳定的三角形、均衡的矩形、寓意圆满团结的圆形等。

对于线条、形体在画面上的合理运用是马蒂斯一生潜心研究的主要内容之一，线条成为他内心情感最纯粹、最直接的表达方式。

他以单纯化的人体线条巧妙吻合画面的韵律和节奏；

以对形的适度夸张和改变来满足画面美感的需要和情感的传达；以加强线、形的分布与搭配来达到绘画表现的本质目的。

他认为，形体分布是成比例的，要依据相邻形的关系去调整。

他在《舞蹈》、《奢华》等油画作品里将对象的体感和空间感完全省去，代之以平面形象，以简洁的线条和对比强烈的块面形成一个幻觉性的视觉体验。

如在《舞蹈》中他以造型单纯化为手段，省去了一切多余的形象细节和绘画内容，仅剩下草地、天空和只用几根简练的线条轻松勾勒出的既没有受光面也没有背光面的舞者。

其虚实相间的线条虽只简单地规范了舞者的位置和动态，却使人明确感受到他们肌体强韧、丰润且富有勃勃的生机。

加之线与形的有趣对比，使画面充满韵律感，人体似乎在画面中颤动、舞蹈。

其强烈的形体对比起到线与形交响的视觉效果，从而达到日光直射般的光感！

以此成功地传达出对美好生活与顽强生命力的赞美的主观情感。

在《奢华》中，他巧妙运用年轻漂亮裸女的题材，求得阿拉伯风格的曲线美和节奏感，数条生动而优美的曲线交织而成的背景；

被简化变形的裸女形象摒弃了传统的比例、明暗，代之以自由流畅的轮廓线，从而赋予画面生动的跃动感和韵律感；

使生之喜悦于淡雅寂静中显现，美丽的女神跃然于眼前，那里只有秩序、美、奢华、寂静和欢乐。

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